XII CONGRESSO INTERNACIONAL ABRALIC

XII CONGRESSO INTERNACIONAL ABRALIC

Resumo:786-1

Oral (Tema Livre)

786-1	DRAMATURGIAS EM IMPROVISAÇÃO: PROTOCOLOS DE CRIAÇÃO NAS ARTES DA CENA.
Autores:	Marina Elias (UFRJ - Universidade Federal do Rio de Janeiro) ; Ligia Losada Tourinho (UFRJ - Universidade Federal do Rio de Janeiro)

Resumo

Discutir dramaturgia(s) em um espaço fronteiriço diz respeito a reconhecer a pluralidade de significados e acepções de sua própria condição plural, entendendo que seus significados atuais não são sinônimos de texto dramático, mas podem também se referir a ele. As acepções contemporâneas de dramaturgia dizem respeito às estruturas artísticas que determinam a composição cênica, que podem ser definidas tanto através do texto literário escrito para ser encenado quanto através dos elementos que dizem respeito à concretude da cena, ao conjunto de presenças que definem o espetáculo enquanto matéria, às atualidades e virtualidades, estabelecendo um entendimento transdisciplinar que transpassa diversos campos do saber. O contexto pós-moderno propõe uma relação fluida, dinâmica e não excludente de possibilidades como perspectiva para pensar as relações entre o indivíduo e as coisas no mundo, nos permite o entendimento da(s) dramaturgia(s) para além da oposição entre texto e corporeidade. Não se trata de definir o espaço/ território da(s) dramaturgia(s), mas de perceber e compreender essa complexidade de aspectos e atributos em trânsito e devir. O entendimento dessa diversidade de possibilidades nos leva à hipótese de que a dramaturgia contemporânea se estrutura através de protocolos, paradigmas e paradoxos referentes à poética de cada artista e suas obras. A palavra protocolo se refere à territorialização de convenções e procedimentos que são dispostos à criação de uma determinada atividade. As dramaturgias, os elementos fundantes e estruturais de uma obra, são protocolos de criação.਀䄀猀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀攀洀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀漀Ⰰ 愀昀攀琀愀搀愀猀瀀攀氀愀攀昀攀洀攀爀椀搀愀搀攀攀挀漀洀瀀氀攀砀椀搀愀搀攀搀攀甀洀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀焀甀攀漀挀漀爀爀攀渀漀椀渀猀琀愀渀琀攀搀愀瀀爀瀀爀椀愀挀爀椀愀漀Ⰰ 昀愀稀攀洀爀攀瘀攀爀戀攀爀愀爀昀氀甀砀漀猀挀爀椀愀琀椀瘀漀猀焀甀攀樀愀洀愀椀猀猀攀爀攀瀀攀琀椀爀漀⸀ 䐀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀椀渀猀挀爀椀琀愀猀瀀攀氀愀瀀氀甀爀愀氀椀搀愀搀攀搀愀猀挀漀爀瀀漀爀攀椀搀愀搀攀猀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀搀漀爀愀猀Ⰰ 焀甀攀猀攀瀀爀漀瀀攀洀㰀戀㸀渀漀㰀⼀戀㸀愀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀爀㰀戀㸀瀀愀爀愀㰀⼀戀㸀最攀爀愀爀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀搀漀挀漀爀瀀漀Ⰰ 搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 搀漀攀猀瀀愀漀漀甀搀愀攀渀挀攀渀愀漀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀猀攀氀愀渀愀洀愀漀攀砀攀爀挀挀椀漀搀攀㰀戀㸀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀爀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀挀漀洀漀甀洀昀椀洀攀洀猀椀㰀⼀戀㸀㨀甀洀昀氀甀砀漀搀爀愀洀愀琀切爀最椀挀漀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀挀椀漀渀愀氀挀漀洀漀氀椀渀最甀愀最攀洀挀渀椀挀愀⸀ 一攀猀琀攀挀漀渀琀攀砀琀漀漀猀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀搀漀爀攀猀猀漀愀瀀爀瀀爀椀愀氀椀渀最甀愀最攀洀愀琀爀愀瘀猀搀愀焀甀愀氀愀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀攀爀 椀渀猀挀爀椀琀愀⸀ 䔀猀琀愀攀猀挀爀椀琀愀猀攀爀 洀攀渀漀猀甀洀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀攀洀愀椀猀甀洀愀㰀戀㸀搀攀挀漀洀瀀漀猀椀漀挀漀氀攀琀椀瘀愀搀攀洀攀洀爀椀愀猀Ⰰ 椀洀愀最椀渀愀攀猀Ⰰ 瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 琀挀渀椀挀愀猀攀愀昀攀琀漀猀攀洀㰀戀㸀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀㰀⼀戀㸀⸀ A dramaturgia improvisada se faz a partir da configuração coletiva ou singular de códigos (de movimento, ações, gestos, palavras, espaços, sons etc) que geram estruturas, que por sua vez podem desenhar narrativas e dramaturgias. Em contexto de improvisação, a dramaturgia do texto tende a se configurar mais como um lugar de comunicações sensíveis e perceptíveis do que lógicas e racionais. O sentido não é dado pela necessidade do discurso lógico e elaborado. ਀준 爀攀挀漀爀爀攀渀琀攀攀洀攀猀瀀攀琀挀甀氀漀猀挀甀樀愀猀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀猀漀最攀爀愀搀愀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀猀攀洀椀洀瀀爀漀瘀椀猀漀Ⰰ 焀甀攀栀愀樀愀甀洀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀椀渀琀攀爀昀攀爀渀挀椀愀搀椀爀攀琀愀搀漀瀀切戀氀椀挀漀渀愀猀搀爀愀洀愀琀甀爀最椀愀猀搀愀攀渀挀攀渀愀漀Ⰰ 攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀渀搀漀甀洀愀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀瀀爀攀猀攀渀挀椀愀氀渀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀⸀ 伀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀猀愀戀攀搀攀愀渀琀攀洀漀焀甀攀琀甀搀漀攀猀琀 猀攀渀搀漀挀爀椀愀搀漀搀椀愀渀琀攀搀攀猀攀甀猀漀氀栀漀猀攀愀攀氀攀  漀昀攀爀攀挀椀搀愀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀椀渀琀攀爀昀攀爀椀爀搀椀爀攀琀愀漀甀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀渀漀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀挀渀椀挀漀⸀ As dramaturgias de encenações improvisadas aparecem como um potente procedimento pedagógico de criação e estruturação de composições convocando um espaço de discussão, aprofundamento e legitimidade.਀

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