Resumo

Apesar de amplamente reconhecido no exterior como um todo e cada vez mais redescoberto e em voga na Rússia em particular, o Nabókov russo em russo ainda é quase anônimo no Brasil.਀쀀 瀀爀漀挀甀爀愀 搀漀⠀猀⤀ 渀愀戀漀欀漀瘀椀愀渀漀⠀猀⤀Ⰰ 愀 瀀爀攀猀攀渀琀攀 挀漀洀甀渀椀挀愀漀 椀渀琀攀渀琀愀 爀攀愀氀愀爀 猀甀愀 昀愀挀攀 爀甀猀猀愀Ⰰ 漀甀 猀攀樀愀Ⰰ 焀甀攀 漀 愀甀琀漀爀 渀漀 愀瀀攀渀愀猀 渀愀猀挀攀甀 攀 挀爀攀猀挀攀甀 渀愀 刀切猀猀椀愀Ⰰ 挀漀渀猀愀最爀漀甀ⴀ猀攀 瀀爀椀洀攀椀爀漀 挀漀洀漀 愀甀琀漀爀 爀甀猀猀漀 攀 攀猀挀爀攀瘀攀甀 瀀漀爀 洀愀椀猀 搀攀 ㈀　 愀渀漀猀 渀攀猀猀攀 椀搀椀漀洀愀Ⰰ 洀愀猀 琀愀洀戀洀 焀甀攀 攀猀猀攀猀 挀漀渀琀漀爀渀漀猀 挀漀渀琀椀渀甀愀爀愀洀 洀愀渀椀昀攀猀琀漀猀 攀洀 琀漀搀愀 愀 猀甀愀 漀戀爀愀㨀 漀猀 氀攀椀琀漀爀攀猀 戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀 挀漀猀琀甀洀愀洀 渀漀 猀愀戀攀爀 焀甀攀 洀甀椀琀漀猀 搀漀猀 氀椀瘀爀漀猀 焀甀攀 氀攀洀Ⰰ 琀爀愀搀甀稀椀搀漀猀 瀀愀爀愀 漀 瀀漀爀琀甀最甀猀 搀漀 椀渀最氀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀 挀漀渀挀攀戀椀搀漀猀 攀洀 爀甀猀猀漀 攀 瘀攀爀琀椀搀漀猀 瀀愀爀愀 漀 椀渀最氀猀Ⰰ 最攀爀愀氀洀攀渀琀攀 瀀攀氀漀 瀀爀瀀爀椀漀 愀甀琀漀爀 漀甀 瀀漀爀 猀攀甀 昀椀氀栀漀 䐀洀椀琀爀椀Ⰰ 猀漀戀 猀甀愀 猀甀瀀攀爀瘀椀猀漀⸀ O processo de deslocamentos físicos e a mudança da língua de criação de russo para inglês compõem identidades culturais e artísticas complexas, já que escreveu em russo e inglês, mas, de forma bem marcada: depois de produzir vasta e expressiva obra em língua russa passa a escrever quase que exclusivamente em inglês.਀䠀 甀洀愀 挀椀猀漀 焀甀愀渀搀漀 瀀爀愀 搀攀 挀爀椀愀爀 攀洀 爀甀猀猀漀 攀 瀀愀猀猀愀 愀 挀爀椀愀爀 攀洀 椀渀最氀猀Ⰰ 攀 爀攀挀爀椀愀爀 攀洀 爀甀猀猀漀Ⰰ 洀愀猀 挀漀渀琀椀渀甀愀 愀 攀猀挀爀攀瘀攀爀 瀀漀攀猀椀愀 攀洀 爀甀猀猀漀 攀 愀 ⠀愀甀琀漀⤀琀爀愀搀甀稀椀爀 瀀愀爀愀 攀猀猀攀 椀搀椀漀洀愀㨀 愀 瀀漀攀猀椀愀 攀 愀 ⠀愀甀琀漀⤀琀爀愀搀甀漀 猀漀 猀甀愀 挀漀渀攀砀漀 愀爀琀猀琀椀挀漀ⴀ氀椀琀攀爀爀椀愀 挀漀洀 愀 氀渀最甀愀 爀甀猀猀愀⸀ Sua Terra e sua Língua continuam em sua ficção. O constante estado de impermanência, “neither here nor there” leva a intermitentes processos de re-negociação de identidade, culminando em um estilo, linguagem e escritura nabokoviano muito sui generis: nem russo, nem inglês, nem francês, mas seu russo, seu inglês, seu francês (con)fundindo-se em uma linguagem híbrida, “deslocante”, movediça, flutuante, pêndula.਀䄀猀猀椀洀Ⰰ 一愀戀欀漀瘀 渀漀猀 漀昀攀爀攀挀攀 猀甀戀猀琀渀挀椀愀 攀 攀猀猀渀挀椀愀 攀洀 瘀爀椀愀猀 攀猀昀攀爀愀猀 攀 挀愀洀愀搀愀猀 瀀愀爀愀 渀甀琀爀椀爀 攀 椀渀挀椀琀愀爀 焀甀攀 愀 戀甀猀挀愀 瀀攀氀漀⠀猀⤀ 渀愀戀漀欀漀瘀椀愀渀漀⠀猀⤀ 挀漀渀琀椀渀甀攀Ⰰ 愀搀 椀渀昀椀渀椀琀甀洀Ⰰ 挀漀洀 渀漀瘀愀猀 ⠀爀攀⤀搀攀猀挀漀戀攀爀琀愀猀 攀 瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀Ⰰ 渀漀瘀漀猀 愀瀀漀爀琀攀猀 攀 ⠀爀攀⤀氀攀椀琀甀爀愀猀⸀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀